越窑青瓷名天下-【资讯】

越窑青瓷名天下

火，让人类告别了一个茹毛饮血的时代；火，给人类开启了崭新的天幕。熊熊燃烧的烈火，激发起人类灼灼的灵念，于是，当精气、血脉融和一起的刹那间，华夏大地上伴随着文明之光的陶器便应运而生。

当人们发现陶器固有的缺憾以后，瓷器文化的胚芽便在制陶业的土壤中徐徐萌动。随着釉的发明，伴以烧成温度、焙烧气氛、胎釉收缩技术的娴熟，原始瓷犹如一道亮丽的风景，横亘在浙江东北部。其时，越国稳固，杭州湾南岸便成了原始瓷的中心产地。至东汉中晚期，从原始瓷蹒跚走来的成熟瓷器终于在浙江上虞曹娥江中游地区创烧成功。随着制瓷技术的播撒张扬，一个颇具规模的瓷窑体系迅捷在宁绍地区形成，其伟岸雄风一直接续到北宋，它就是人们普遍所称的越窑。

入剡寻王许，笑读曹娥碑，上虞境内，一条以东汉孝女曹娥命名的江流，不仅记录了文人墨客寻山问水的雅事，更是见证了越窑青瓷的兴衰。时移世易，俟及三国西晋，青瓷的烧结中心仍在曹娥江中游地区，考古人员发现窑址达140余处，比东汉增加了近3倍。三国鼎立后，“有吴之务农重谷，始于此焉”。农业的发展为制瓷业提供了保证，而人口的增长和厚葬风的盛行又使瓷器的需求量相应增加。此外，曹娥江中游一带瓷土和燃料充足，交通便利，令瓷器生产急剧发展，以至迎来了晚唐五代的全盛期。

青瓷令人迷离如痴，衍变一个萦纡不绝的春日梦幻，自源于釉。青瓷之釉，从初期不稳定的青、青绿、青黄，到呈现青中微泛绿的雅色调，从釉质精杂到细腻纯静，从釉的发色滞涩到均匀润泽，从中镶嵌着窑匠们对大自然独到的看察和感悟。是啊，这融和着山水之色、大自然灵魂之色的青绿，一旦沾染附着于瓷器，自是提升了青瓷的品位。当青瓷精品芸芸，几成贡品时，它便赢得了“秘色瓷”的口碑。

如果说，青釉之华已经够让人折心动容的话，那么其造型之巧和装饰之丽，则更令人以为观止矣。岁月的河床，可以将往古的事物冲荡得精光无遗，然而却永远洗刷不了镌刻在青瓷器上的深深印痕。那千姿百态的造型，那变化多端的装饰，似向人们诉说着一个又一个古老而富于传奇色彩的故事。走进上虞博物馆青瓷陈列室，笔者看到，一件西晋青瓷佛寺罐上装饰着一组舞蹈胡俑，他们的头部用一个范子印成，而身体其余部分则捏塑成各种姿态，或抖擞击鼓，或翩然起舞，形象惟妙惟肖，栩栩如生，自然和谐，自不待言。青瓷的装饰可谓巧夺天工，各尽其妙，无论循规蹈矩的印纹印花，还是潇洒飘逸的曲线纹饰，不论异曲同工的浮雕贴花，抑或别开生面的点彩绘彩，皆打破了青瓷装饰单一的审美格局，为瓷器的装饰艺术注入了永恒不息的活力。

当青瓷出落得楚楚动人的时候，它终于借海上贸易兴起之利，从海路大量出口，行销世界各国，成为跨越古代东西方世界的一条友谊纽带，日本陶瓷学者把这条运输瓷器的海上航路誉为“陶瓷之路”。1976年和1977年，在朝鲜新安海域打捞出的一艘中国元代沉船，其中陶瓷器计6463件，青瓷占一半以上。远在埃及开罗的郊外福斯塔遗址，发掘出从唐代到清代的中国陶瓷片，达22000多片，最多的是越窑青瓷。

入宋以后，越窑制瓷业始式微衰落。

越窑青瓷带着昔日有过的辉煌和曾经的梦想，远远地陨落在了苍茫的岁月之中。这不免让人将那份不羁情怀无可奈何地溶化在如水一般的月色里。然而，令越窑的制瓷传统发扬光大的龙泉窑的崛起，交替成为北方青瓷生产中心的陕西耀州窑和河南汝窑的脱颖而出……终令我们自豪、欣慰呢！

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